Loreto Aramendi

Kritik

CD „Transcriptions“ at the Cavaillé-Coll pipe organ of Saint Ouen de Rouen

„Die in einem kleinen baskischen Örtchen geborene Interpretin liefert hier ein wahres Meisterstück ab“ […] „Dies allerdings auch dank Aramendis fabelhafter und ganz klar pianistisch geschulter Spieltechnik, die jede Hürde der bisweilen tückisch angelegten Transkriptionen locker nimmt.“ […] „So werden auch Liszts Funérailles aus den Harmonies poétiques et religieuses (1853) zu einem visionären Ereignis, bekommt Rachmaninows berühmtes Klavier-Prélude cis-Moll ungeahnte Größe und apokalyptische Wucht.“

__Kritisch – Christoph Schulte – Organ – Journal für die Orgel – 12/2017.

***** 5 stars – « Highly recommended [..] Never heard the Cavaillé-Coll of St Ouen handled so adeptly [..] Loreto Aramendi gets to the heart of all these pieces with effotless style and considerable flair [..] Louis Robilliard provides masterful arrangments of works including Rachmaninov’s L’île des morts and Fauré’s suite Pelléas et Mélisande ».

__Choir & Organ.

“A Version of reference” […] “Magic sound” […] “Orchestral magic” […] “Réussite portée à son paroxysme avec le poème symphonique de Rachmaninov” […] “Recital accrocheur et profondément abouti”.

__Review by in ResMusica – October 2017.

CD F. Liszt, C. Franck, Ch. Tournemire, J. Brahms – Basilica Santa Maria – Aristide Cavaillé-Coll

**** 4 stars – « Very recommendable indeed ».

__Choir & Organ.

« This is a splendid recording » [..] « It is clear that Loreto Aramendi is a very special player performing on an outstanding instrument » [..] « Aramendi’s total command of the instrument makes these two CDs worthy of special praise »
« Exemplary nature of playing » [..] « Playing and interpretation of a very high standard thanks to the performer’s stunning technique and her command of the registrational complexities of both the organ and the composition »

__Organists’ Review – December 2016 by David Baker.

« a fine example of absolute musicianship, sound technique and utter command over the instrument. »[…] «Cesar Franck‘ s Prelude, Fugue and Variations along with Piece Heroique also feature on the recording. Aramendi’s rendition of these works remains faithful to the musical score with accurate execution and ‚lyrical‘ playing of the haunting melodies of Franck.» […] «Aramendi captures the full essence of the Brahms‘ Choral Preludes, full of emotion and expressive quality.» […] «Aramendi uses the Santa Maria organ to its capacity using almost every single stop combination. She delivers a striking performance that rings through the entire Basilica throughout the marathon of a work. Overall this is a very sound recording with accurate yet exciting playing on the stunning Cavaille-Coll instrument.»

__Sydney Organ Journal. Vol 47, nº4 – Spring 2016. page 45 by Gareth Baard.

Concerts

Eine Kathedrale der-Klänge Loreto Aramendi brilliert an der Mühleisen-Orgel in der Stiftskirche STUTTGART. Internationale Orgel- -virtuosen zeigen in der Stiftskirche auch in diesem Sommer wie-der ihr Können, doch was die Spanierin Loreto Aramendi. am Freitagabend an Formen und Klängen aus der viermanualigen Mühleisen-Orgel hervorzauberte, war schon außergewöhnlich. Bei der „Batalla Imperial“ des spanischen Barockmeisters Juan Cabanilles kamen viele der Zun-genpfeifen mit trompetenartiger Wirkung zum Einsatz: eine festli-che, aber keineswegs pompöse Eröffnung des Konzerts, der mit Dietrich Buxtehudes großer Toc-cata F-Dur eine ganz ändere, mehr spirituelle Klangwirkung folgte. Prinzipale, Gedackt- und Flötenregister verbanden sich übei. dem Ostinato-Bass im Pedal zu fantasievollen Figurationen. In den Orgelbearbeitungen zweier populärer Klavierwerke konnte Loreto Aramendi dann ihre ganze – Virtuosität ausspielen: Sergej Rachmaninows PrAlude cis-Moll meißelte .sie mit dröhnenden Sforzati und wild herabstürzen-den Tonkaskaden in den Kirchen-raum, und bei Camille Saint-Sa-ensf „Dause macabre“ kamen die theatralischen Gebärden höchst effektvoll zum Ausdruck. Im zweiten Teil standen zwei Werke französischer Komponis-ten im Mittelpunkt. Jehan Alains „Litanies“, 1937 als drängendes musikalisches Bittgebet des 26-Jährigen entstanden, variieren das Thema in ständiger Wieder= holung. An der Orgel der Pariser Basilika Sainte-Clotilde – wirkte Charles Arnaud Tournemire; des-sen Schüler Maurice Durufig hielt seine -193C ‚€-iitSt-ajfd-etIW-tSor improvisation,über „Victimae pa-schäl laudes“ in Noten fest. Lore to Aramendi interpretierte sie mit überwältigender Meistets>chaft.

STUTTGART. International organ-virtuosos show their skills again this summer, but the Spaniard Loreto Aramendi. On Friday evening with forms and sounds from the Viermanual Mühleisen organ, was already extraordinary. In the „Batalla Imperial“ by the Spanish baroque master Juan Cabanilles, many of the whistles with trumpet-like effect were used: a festive but not pompous opening of the concerto, which changed completely with Dietrich Buxtehude’s great Toccata F major, In the organ editions of two popular piano works, Loreto Aramendi was able to play out all her virtuosity: Sergei Rachmaninov’s Prelude cis minor chiselled the soprano chorus With drunken Sforzati and wildly dashing cascades into the church room, and the theatrical gestures were most effectively expressed by Camille Saint-Saens „Danse macabre“. The second part focused on two works by French composers. Jehan Alain’s „Litanies“, which emerged as an urgent musical prayer of the 26-year-old, varied the theme in constant repetition, and Charles Arnaud Tournemire, the student of Maurice Duruflé, 1930 Improvisation, on „Victimae paschälie laudes“ in notes. Loreto Aramendi interpreted them with overwhelming force.

VON DIETHOLF ZERWECK – https://www.stuttgarter-zeitung.de

Loreto Aramendi se lució e hizo lucir al gran Merklin-Schütze (18579 de la catedral, que manejó muy bien, con la monumentalidad trágica, inmensa, y sonoridad gloriosa de la página de Liszt, la singular gravedad de la de Rachmaninov, la riqueza orquestal, efectos sonoros y ritmos de la de Saint-Saëns, o la delicadeza expresiva y línea de la de Fauré, mientras que en la de Tournemire nos llevó desde el encanto de sonoridades medias en determinados registros, a unos ‚tutti‘ majestuosos, con pasajes de virtuosismo, con medida dosis de pasión y gran brillantez final. Sobre la base de un ejecución segurísima en manuales y pedalero, con técnica precisa, y en interpretaciones serias, fundamentadas, con su articulación, fraseo, matices, dinámica, tiempos y demás; y con la registración oportuna. Excelente organista, Loreto Aramendi.

La Opinion – Murcia 2017

VON DIETHOLF ZERWECK – https://www.stuttgarter-zeitung.de

Samedi soir, le concert donné par l’organiste catalane Loreto Aramendi, sur le grand orgue Cavaillé-Coll de l’abbatiale a attiré une belle affluence  au bord de l’Adour. Un public qui n’a pas été déçu. Peut-être d’abord un peu effrayé par la programmation de la fantaisie et fugue sur le choral « Ad nos, ad salutarem undam » de Franz Liszt, d’une durée de 30 minutes, il a été, non seulement soulagé, mais plus encore ravi par l’audition de cette œuvre exceptionnelle, sinon même frustré de constater combien ce temps d’extase avait été aussi bref. Ce plaisir fut aussi intense durant tout le concert, à l’écoute des « Funérailles », de Liszt également, dans la transcription de Louis Robillard, du standard « Danse macabre » de Camille Saint-Saëns, ou encore du choral et improvisation sur « Victimae pascali » de Charles Tournemire. Un véritable enchantement pour les oreilles et l’esprit, offert par une organiste particulièrement habile à mettre en œuvre toutes les nuances des jeux du grand orgue saint-sevérin.

Sud Ouest – Pascale Guérive

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